Im Münchner Osten steht ein ungewöhnlicher Theaterabend bevor: Das Kleine Theater Haar bringt Mozarts „Zauberflöte“ auf die Bühne – als erste eigene Opernproduktion des Hauses. Große Oper im kleinen Rahmen, so lässt sich das Vorhaben knapp beschreiben. Doch hinter dem griffigen Bild steckt eine handfeste künstlerische Frage: Wie viel „Zauberflöte“ bleibt übrig, wenn die Fassung kürzer ausfällt und das musikalische Ensemble kleiner wird?
Mozarts Werk lebt von Gegensätzen. Auf der einen Seite stehen die märchenhafte Handlung, die eingängigen Melodien und die spektakulären Bühnenideen. Auf der anderen Seite braucht eine Oper Platz, Klang und Zeit, um ihre Wirkung zu entfalten. Das Kleine Theater Haar wagt nun den umgekehrten Weg. Die Produktion verdichtet das Stück und konzentriert die musikalische Besetzung – nicht als bloße Kopie einer großen Opernaufführung, sondern als eigenständigen Versuch, den Stoff an die Möglichkeiten eines kleineren Hauses anzupassen.
Gerade darin liegt der Reiz des Projekts. Eine reduzierte Besetzung kann den Blick auf die Stimmen lenken und musikalische Linien freilegen, die im großen Orchesterklang leicht untergehen. Zugleich verändert sich der Charakter des Abends. Wo sonst ein umfangreicher Klangapparat für Glanz und Wucht sorgt, zählt plötzlich jeder Ton. Ein einzelnes Instrument kann dann beinahe wie ein Scheinwerfer wirken: Es setzt einen Akzent, färbt eine Szene und lässt die vertraute Musik anders erscheinen.
Die Premiere muss deshalb mehr leisten als eine bekannte Oper in verkürzter Form zu präsentieren. Sie muss zeigen, ob sich die Dramaturgie der „Zauberflöte“ auch unter engeren Bedingungen trägt. Was geschieht mit den schnellen Wechseln zwischen Komik, Prüfung und märchenhafter Symbolik? Wie behaupten sich die berühmten Arien, wenn die musikalische Umgebung schlanker klingt? Und findet das Publikum im kleinen Theater einen eigenen Zugang zu einem Werk, das häufig mit großen Bühnenbildern und üppiger Ausstattung verbunden wird?
Mit der Eigenproduktion übernimmt das Kleine Theater Haar ein Wagnis, das sich nicht allein an der Größe des Orchesters messen lässt. Die Aufführung stellt vielmehr die Grundfrage jeder Bearbeitung: Muss ein Werk vollständig bleiben, um seine Kraft zu behalten? Die Antwort gibt am Ende die Bühne – in Haar, im Münchner Osten, bei der Premiere von Mozarts „Zauberflöte“.
